حين تعلن
النية قبل أن تحس
قراءة وفق
"شعرية
المناخات المشهدية"
هايكو العالم: 13 يناير
2026
محمد بنفارس-
المغرب
تمهيد
يضعنا
النص أمام مفارقة واضحة: مشهد بصري ناجح نسبيًا، تُثقلُه ترويسة لغوية تبتعد عن طبيعة الهايكو.
نص يُظهر كيف يمكن لسطرٍ ذهني واحدٍ أن يخلخل توازن المناخ، لا بإفراط لغوي، بل بإعلان التسمية.
من هنا هذه القراءة: لا لاستخلاص معنى، بل لاختبار ما يحصل للمشهد حين يُسبَق بفكرة مجردة.
Good intentions-
the magpie in the tree
changes
branches
F.Z.H / ف.ز.ح
حُسنُ
النوايا-
العُقعُقُ
على الشجرة
يُغيّرُ غُصنًا
الترجمة العربية لكاتب المقال
قراءة
وفق: شعرية المناخات المشهدية
1.
خلل العتبة الأولى
السطر
الأوّل
(«Good intentions / "حسن
النوايا" ليس عنصرا مشهديا، بل مفهومٌ أخلاقيّ مجرّد. لا موقع له في الفضاء، ولا علاقة حسّية مباشرة له بما يليه. هو تسمية
جاهزة، تلقى قبل أن يبدأ المشهد.
وفق
منهج "شعرية المناخات المشهدية"، العتبة لا تُعلن المناخ؛ بل
تتيح له أن يتشكّل من داخل الصورة.
2.
مشهد النص يبدأ متأخرًا
"العقعق
على الشجرة": هنا فقط يبدأ الهايكو.
تموضع علوي، كائن يقف بلا حركة سوى أنه موجود في المشهد.
ثم
تأتي الحركة الصغرى: "يغير غصنا"، حركة دقيقة، داخل المكان نفسه، دون
مغادرة الإطار. هذا المشهد، لو تُرك يعمل
لوحده، لكان كافيا لبناء مناخ: ترقّب، اختبار، تردّد خفيف، اقتصاد في الفعل.
3.
تسمية تُفسد الأثر
حين
تُسبق هذه الحركة بعبارة "حسن النوايا"، يُجبر المتلقي على قراءة ما
يحدث بوصفه استعارة أخلاقية موجهة، ويُحرم من التلقي الحرّ للمناخ بوصفه إحساسًا
نابعا من المشهد. وبالمحصلة، فالمناخ هنا لا يُستشعر، بل يُفرَض فرضا.
4.
مناخ مُعلن بدل مناخ مُتكوّن
فبدل
أن يولد الأثر من: وقفة العقعق وانتقاله (الصمت بين الغصنين)، نواجه بمفهوم جاهز. وهذا
يشكل انقلابا في منطق الهايكو.
خاتمة
نصّ
يعمل بالإعلان المسبق والتسمية الصريحة، بحيث يصنع المناخ ويسوقه جاهزا للمتلقي. فالمشهد
في النص حاضر، والحركة موفّقة، والمناخ ممكن، لكن سطرًا واحدًا ذهنيا على مستوى
الترويسة، كان كافيا ليمنع الصورة من التبلور بإنتاج فعلها الخاص.
فوفق مقاربة "شعرية المناخات المشهدية"، لا يتم البدء بإعلان بالفكرة، بل بتركها تتشكّل، بهدوء، في مفاصل الهايكو.